РОК-Н-РОЛЛ В ИТАЛИИ

Американские ритмы и танцы ступили на итальянскую землю в двадцатые годы. Новое направление итальянской песни своим буйным расцветом по окончании Второй мировой войны обязано свингу. В пятидесятые процесс американизации пошел еще быстрее, а новые поколения, следившие за изменениями, нашли себя в рок-н-ролле. Американские танцы и культура переплелись необычным образом с итальянскими, вызвав волну подражания, создав гибридные формы и издевательские пародии.

НЕАПОЛЬ И БАЗЫ НАТО В 50-Е ГОДЫ (Марилиза Меролла)

Настоящее взаимопроникновение культур происходило не столько во время школьных поездок за границу, сколько во время вечеринок, школьных дискотек, спектаклей и концертов, когда подростки копировали у американских сверстников новые тенденции в одежде, танцах, музыке, орали песни, в том числе итальянские, например, «Volare» («Летать»), перепетые в чисто американской энергичной манере. Настоящий прорыв в эмансипации принадлежит девушкам, начиная со школьной группы «Shermanettes», первого женского ансамбля, появившегося в Неаполе. Молодые люди и девушки, неаполитанцы и американцы – все сходили с ума по таким рок-н-ролльным группам местного розлива, как «Willy and the Internationals», ансамблю, состоящему из студентов Sherman School Франка Пираино, Билла Мейерса, Билла Доулинга и трех неаполитанских студентов Джеппино Саварезе (Уилли), Клаудио Кастальдо и Франко Ферранте. Эта группа добилась подписания контракта со звукозаписывающей компанией «VIS Radio» и выступления на телевидении благодаря безумному исполнению песни «Lucille» («Люсиль»), хиту черного рокера Литл Ричарда.

Марилиза Меролла, Rock’n’Roll Italian Way. Американская пропаганда и модернизация Италии, меняющейся в ритме рок-музыки (1954-1964гг.) , Coniglio Editore, Рим, 2011, стр.32.

TU VUO’ FA’ L’AMERICANO («ТЫ ХОЧЕШЬ БЫТЬ АМЕРИКАНЦЕМ») (Алессандро Портелли)

Массовая культура провинциальной Италии защищалась, стараясь принять вызов американской продукции с наименьшими потерями для себя (...). Но показательно то, что песня «Tu vuo’ fa l’americano», высмеивающая рок-н-ролл, была одной из итальянских песен, больше всего использующих стиль рок-н-ролла. Поэтому это был не столько акт сопротивления новой музыке, сколько попытка ассимилировать ее, сделать своей, типично неаполитанской, сведя к своего рода ироничному местному року, который снимает с агрессивной иностранной новинки покровы чуждого и непривычного звучания (...). Эта американская музыка обрушилась на голову разом, без предупреждения и ни для кого не делая исключений. У нас в Италии не хватало средств, чтобы выделить в роке разные направления и традиции (...). Например, первый раз я услышал песню «Тутти Фрутти» в версии Пэта Буна: неудивительно, что я был уверен в том, что Пэт Бун – величайший исполнитель (или еще хуже: песню «The Great Pretender» («Великий притворщик») я сначала услышал у группы «Flo Sandon’s», а не у «Platters»).

Алессандро Портелли, «Элвис Пресли – это бумажный тигр (но все же тигр), в: Сборник Музыка в Италии, Savelli, Рим, 1978, стр.12 и 60.

РИКИ ДЖАНКО: РОК-Н-РОЛЛ ПО-ИТАЛЬЯНСКИ (Луиджи Манкони)

Джанко – это прежде всего рок-гитара и тот, кто поет «Ciuli Fruli» («Тутти Фрутти») так как надо. (...) легко сказать: но Литл Ричард – это нечто совсем другое. Так в чем же дело? Здесь, в Италии, в нашем захолустье, нам нужно было почувствовать своим этот ритм и этого Литл Ричарда и весь его психоз: Рики Джанко и такие, как он, предлагали нам лучшую версию, удовлетворяющую нашим требованиям. Настолько удачную, что именно эта композиция и это название на макароническом итальянском приобретало смысл чего-то бесконечно гибкого, уступчивого, податливого как жвачка. И потом действительно ли живое исполнение «Ciuli Fruli» Литл Ричарда превосходит живое исполнение Рики Джанко? На самом деле Джанко имеет голос и интонацию, свойственные классической традиционной музыке, но подстраивающиеся под новое звучание.

Луиджи Манкони, Музыка – это легкость. Рассказ о полувековой истории песни, Il Saggiatore, Милан, 2012, стр.95.

БРУНО ДОССЕНА И НАШЕ «ПОГИБШЕЕ ПОКОЛЕНИЕ» (Дарио Сальватори)

Бруно Доссена, первый и самый популярный итальянский танцор рок-н-ролла, погиб в автокатастрофе 17 апреля 1958 года (...) на автостраде Бергамо-Милан в результате столкновения с летевшей на большой скорости фурой в размокшей от ливней тьме. Смерть наступила мгновенно (...).  В ночном клубе, где он выступал с 1951 года, он был уже популярен: 38 кубков и наград включая звание чемпиона Италии по буги-вуги и чемпиона мира по бибопу (звание было получено в Лионе в 1955 году), как тогда странным образом называли этот танец, ошибочно ассоциируя его с современным джазом (...). В знаменитый миланский ночной клуб «Санта Текла», храм рок-н-ролла, ходили, чтобы послушать Адриано Челентано, Джорджо Габера, группу «Campioni», Тони Даллару, Клема Сакко, Гуидоне, Гиго. Но по-настоящему выдающимися были те вечера, когда Бруно Доссена неистовствовал на сцене, показывая всем этим зеленым молодым талантам, что можно вытворять с завезенным из Америки ритмом. Его манера танцевать была чисто инстинктивной, музыкальной, освобожденной энергией движения (...). Бруно Доссена стал первым героем рок-н-ролла. Для миланских фанатов он, разумеется, был кумиром, но в то же время еще и первой трагической потерей, символом веселой импровизирующей юности, бледной, как тайная печаль, но удивительно полной энергии, способной наэлектризовать и сделать счастливым.

Дарио Сальватори, Rock Around the Clock. Революция в музыке, Donzelli, Рим, 2006, стр.151-153